清明即事

01
  帝里重清明,人心自愁思。车声上路合,柳色东城翠。

  花落草齐生,莺飞蝶双戏。空堂坐相忆,酌茗聊代醉。

苏堤清明即事

02
  苏堤清明即事

  作者:吴惟信

  梨花风起正清明,游子寻春半出城。

  日暮笙歌收拾去,万株杨柳属流莺。

清明即事孟浩然

03
  作品出处: 注全唐诗:卷159_57

清明即事翻译

04
  ①此诗除《全唐诗》外,诸本皆不载,似非孟浩然所作。

  ②帝里:京都。

  ③据此句,知作诗时作者不在帝里。

  ④茗:茶。按,饮茶之风,似始盛于中唐以后,盛唐时尚不多见。

清明即事古诗

05
  基本信息

  【作品名称】《清明即事》

  【创作年代】盛唐

  【作者姓名】孟浩然

  【文学体裁】五言古诗

清明即事欣赏

06
  开元十六年(728)早春,孟浩然西游至长安,应考进士。适逢清明,诗人即事抒怀,写下了这首五言诗,艺术地反映了作者的感慨和深深的愁绪。 “帝里重清明,人心自愁思”,一个“重”字,一个“愁”字,开篇明义。京城一年一度又是清明,也许清明是一个普通的日子,然而漂泊在外的游子此刻的心中却贮着一片愁楚。一开篇,全诗就置入了青灰的愁绪中,奠定了抒情状物的基调。清明节,唐人有游春访胜、踏青戴柳、祭祀祖先的风俗,往往倾城而出。“车声上路合,柳色东城翠”,就惟妙惟肖地点染出了这种境界。说点染,是因为是作者并未进行全景式的描述,而是采用动静结合,声色倶出的特写手法,犹如一个配着声音的特写镜头,生动自然。远处,甬路上传来了一阵吱吱嘎嘎的行车声,这声音有些驳杂,,看来不是一辆车,它们到哪里去呢?“柳色东城翠”,哦,原来是到东城去折柳踏青。一个“翠”字不禁使人想到了依依柳烟,濛濛新绿的初春图景。接着,“花落草齐生,莺飞蝶双喜”,诗人又把想象的目光转向了绿草青青的郊外。坐在车上,顺着青色的甬路来到绿意萌生的柳林,来到万勿复苏的郊外。白的杏花、粉的桃花轻盈地飘落,而毛绒绒、绿酥稣的小草却齐刷刷地探出了头,给这世界点缀一片新绿。群莺自由自在地翱翔,美丽的蝴蝶成双成对地嬉戏,一切生命都在尽享大自然的温柔和丽,这该是何等畅快、舒心。 然而诗人并未“渐入佳境”,笔锋一转,把目光收回身旁。“堂堂坐相忆,酌茗代醉”,一动一静,两个镜头浦,我们仿佛看到了诗人独坐旷室,痴痴地追忆什么,继而端起茶杯,默默一饮而尽,叹口气又呆呆坐出神。这里的孤寂、愁思,这里的凄冷、沉默,同欣欣向荣的大自然、欢愉的郊游人群形成了一种多么鲜明的对比。诗人追忆什么,是童年无拘无束的天真自由,少年隐居的苦读生活,还是欲登仕途的漂泊岁月?诗人在愁什么,愁仕途的艰辛难挨,还是愁人世的沧桑易变?……融融春光下诗人抒写了无尽的感慨,个中滋味令人咀嚼不尽。 诗人想入仕途却又忐忑不安;欲走进无拘无束的大自然,却又于心不甘。种种矛盾的情绪扭结在一起,寓情于景,寓情于境,自然而传神地表达出诗人微妙、复杂的内心世界。

苏堤清明即事阅读答案

07
  苏堤清明即事

  [宋]吴惟信

  梨花风起正清明,游子寻春半出城。日暮笙歌收拾去,万株杨柳属流莺。

  清明二绝(其二)

  [宋]陈与义

  卷地风抛市井声, 病夫危坐了清明。 一帘晚日看收尽,杨柳微风百媚生。

  8.这两首诗都写出了“清明日暮”的景色,其共同的景色特征是什么?两位诗人借此抒发了怎样的情感?(5分)

  9.这两首诗各自运用了怎样的表现手法?请简要赏析。(6分)

  参考答案

  8.这两首诗,都抓住“清明日暮”的景色优美宜人、明丽清新这一特征进行歌咏。(2分)两首诗都抒发了诗 人热爱自然、热爱春天的美好情感。(3分)

  9.吴诗对大好春光游春乐境并未作具体渲染,作者不由正面入手,而是侧面描写。(1分)借游人的纵情、黄莺的恣意,叙节日情景,状清明景色。游子寻春,不但“半出城”,而且“朝而往,暮而归”,痛玩了整整一天,足见西湖胜景令人目不暇接,节日气氛使人流连忘返。再看“流莺”,在游人离去后再现柳林,正说明宜人秀色的魅力。这样,诗人通过侧面描写表现清明的景色。(意思对即可)(2分)

  陈诗用欲扬先抑(或对比)的手法。(1分)前两句状冷落难堪之形,抒压抑凄楚之情。“风抛市井声”,写城里郊外,人声鼎沸,节日氛同异常浓烈;而此时此刻,“我”这“病夫”却孤家寡人,冷冷清清,两相对照。后两句,诗人却宕笔开去,写诗人凝神注目,“一帘晚日看收尽”。微风习习,杨柳袅袅,作者倾觉百媚滋生、神爽志清。诗的基调一下子高昂起来,给读者以峰回路转、抑扬顿挫的艺术享受。(意思对即可)(2分)

  参考材料:

  《清明二绝》注释:

  ①卷地风,猛烈的大风。市井声,街市上喧闹吵杂的声音

  ②危坐,端坐。③晚日,夕阳。④媚,美好的风光。

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