酬于侍郎湖南见寄十四韵

01
    桂岭千崖断,湘流一派通。长沙今贾傅,东海旧于公。

    章甫经殊俗,离骚继雅风。金闺文作字,玉匣气成虹。

    翰墨时招侣,丹青夙在公。主恩留左掖,人望积南宫。

    巧拙循名异,浮沉顾位同。九迁归上略,三已契愚衷。

    责谢庭中吏,悲宽塞上翁。楚材欣有适,燕石愧无功。

    山晓重岚外,林春苦雾中。雪花翻海鹤,波影倒江枫。

    去札频逢信,回帆早挂空。避贤方有日,非敢爱微躬。

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酬于侍郎湖南见寄十四韵原文

02
    中文名 《酬于侍郎湖南见寄十四韵》 朝    代 唐朝 作    者 包佶 格    式 五言律诗

    五言律诗是律诗的一种,就是指五言八句而又合乎律诗规范的诗歌,属于近体诗范畴。律诗发源于南朝,从南齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗演变而来,至初唐沈佺期、宋之问时基本定型,成熟于盛唐时期。

    对于唐代人来说,五言律诗是从五言古诗中脱胎出来的新诗体,它继承了五古的句有定字和隔句压韵的原则,并且借鉴了骈体文的声律和对偶原则,有多方面的发展:

    1、每首八句;

    2、第三句和第四句、第五句和第六句必须对仗;

    3、平仄必须按照特定的格式安排,一联内讲对,两联间讲粘;

    4、只能押平声韵,并且押韵有固定的位置,即偶数句押韵(首句可押可不押);

    5、节奏形式是严格的两个双音步加一个单音步,并且单音步只能出现在句子的中间或者末尾,不能出现在开头,两个相邻的双音步的平仄必须相反。

    根据以上规则,五言律诗分为平起和仄起两体,每体又分为正格和偏格二种。

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酬于侍郎湖南见寄十四韵赏析

03
    五律从五古中继承了每句五个音节、全篇两两句一组、总句数为偶数的基本特征,同时增加了对偶和平仄的规则;而这些规则是从骈体文中借鉴过来的;骈体文则是由楚辞(骚体诗)到汉赋而产生的;因此,说到底五律是五古和骈体文嫁接的产物,其发源都是诗歌。

    初唐五律已经完全成熟。特别是沈佺期、宋之问等诗人,总结了南朝以来新体诗的成就,把已经成熟的形式肯定下来,最后完成了“回忌声病,维句准篇”的任务,在创作中使五律正式定型。《全唐诗》收宋之问诗三卷198首,沈佺期诗三卷156首,绝大部分是律诗。胡应麟:“五言律体,兆自梁陈。唐初四子,靡缛相矜,时或拙涩,未堪正始。神龙以还,卓然成调。”

    五律定型于初唐,沈宋之外,王绩、苏味道、“初唐四杰”、杜审言、陈子昂、李峤、张说等人颇有佳作。

    五律定型于初唐,而最高成就却在盛唐。盛唐最能代表五律成就的是王维和杜甫。

    明代胡应麟在他的《诗薮》中说:“唯工部诸作,气象巍峨,规模巨远,当其神来境诣,错综幻化,不可端倪。千古以还,一人而已。”评价之高达到极点。杜甫作诗,以“语不惊人死不休”为座右铭,律诗和新乐府的成就确实无人可及。《全唐诗》收杜甫诗十九卷1300余首,其中近体诗占多数,近体诗中律诗又占多数。其中五律名篇有:《登岳阳楼》、《春望》、《江上》、《旅夜书怀》、《江汉》、《月夜》、《春夜喜雨》等百余首,不愧是“千古以还,一人而已。”

    杜甫的近体诗,以卓绝的工巧表现深邃的思想感情,形式和内容都达到了前无古人后鲜来者的境界,表现出了儒家风范。中唐直到明清,学杜者一直是多数,有的在思想感情上接近,有的在艺术形式上接近,这已经是很了不起的了。至于两相接近者,就寥寥无几了。

    元稹以来,许多诗人抑李扬杜。如果就律诗而言,特别是就七律而言,是有道理的。李白浪漫豪放,不屑于受格律的约束,长处在于杂言,杜甫严谨刻苦,长处在于律诗。但是,五律形成于南朝,李白之精熟于五律,是韵味天成的。胡应麟说:“太白风华逸宕,特过诸人。而后之学者,才匪天仙,多流率易。”充分肯定了李白五律的成就。

    李白的五律像他以道家为主的思想基础一样,是非常飘逸自然的,他的《塞下曲》、《夜泊牛渚怀古》、《送友人》、《渡荆门送别》等,没有修饰雕琢的痕迹,平仄和对仗,都是浑然天成的。没有融会贯通的学识和才华,是很难学得好的。

    李杜之外,王维的五律最好。《全唐诗》收王维诗四卷387首,其中最主要的成就是五律。王维的思想基础主要是佛家,他的诗歌也充满了佛家“禅”的意境。他的五律名篇有《山居秋暝》、《辋川闲居赠裴秀才迪》、《归辋川作》、《秋夜独坐》、《江汉临眺》、《使至塞上》等几十首。

    盛唐五律佳作浩淼,如孟浩然的《临洞庭》、《过故人庄》、《舟中晓望》,常建的《题破山寺后禅院》、王湾的《次北固山下》等,都很着名。

    盛唐中唐之际韦应物、刘长卿稍好,“大历十才子”等人偶有佳作。

    到了韩、柳、白、刘时代,又见中兴。

    晚唐李商隐近体诗的境界直追杜甫,略见余响,成就在中唐诸人之上,名篇有《夜饮》、《楚宫》、《落花》、《裴明府居止》等。李商隐之外,许浑、温庭筠、马戴也有独到之处。

    五言律诗最高成就在盛唐,中唐以后逐渐衰落,五代几乎鲜可提及者。宋代近体诗多是七言,五律成就不高,佳作也少,名篇更是罕见,只有梅尧臣的《岸贫》、吕本中的《兵乱后杂诗》、汪藻的《己酉乱后寄常州使君侄》、戴复古的《庚子荐饥》、林景熙的《枯树》等。

    元代崇尚唐诗,近体诗的艺术成就反高于宋代。比较着名的诗人和作品有吴澄的《送富州尹刘秉彝入京》、胡炳文的《拜岳鄂王墓》、汪珍的《山居夏日》、陈深的《江上》、黄庚的《渔隐为周仲明赋》、宋无的《铜陵五松山中》、吴镇的《野望》、成原常的《赋林泉民》、傅若金的《金陵晚眺》、泰不华的《送友还家》和陈高的《新岁忆曾子白》等。

    明清以下,五律名作就更少了,只有屈大均的《于忠肃墓》、《云州秋望》、夏完淳的《即事》、《别云间》、吴伟业的《过吴江有感》、朱彝尊的《王处士》和赵执信的《萤火》等数首有些特色。

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酬于侍郎湖南见寄十四韵翻译

04
    五言律诗每首八句,每句五字,共四十字。一般逢偶句押平声韵(第一句可押可不押),一韵到底,不可换韵。

    律诗的四联,各有一个特定的名称,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联。颔联和颈联必须对仗,首联和尾联可对可不对。与七律不同的是,五律首联用对仗的较多,主要原因是五律首句不入韵的较多,七律首句不入韵的较少。但这个原因不是绝对的,在首句入韵的情况下,依然有首联用对仗的例子。

    五律有四个基本句式:

    仄仄平平仄(仄起仄收式);

    平平仄仄平(平起平收式);

    平平平仄仄(平起仄收式);

    仄仄仄平平(仄起平收式)。

    这四种句式是律诗平仄格式变化的基础,由此构成五言律诗的四种基本格式。

    第一种格式:首句入韵仄起式(说明:加括号表示可平可仄;黑体字为韵脚,要求用平声。五言律诗以首句不入韵为正规,而且以仄起式为常见。)[1]

    (仄)仄仄平平,平平仄仄平。

    (平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

    (仄)仄平平仄,平平仄仄平。

    (平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

    示例:

    秋日赴阙题潼关驿楼 (唐)许浑

    红叶晚萧萧,长亭酒一瓢。

    残云归太华,疏雨过中条。

    树色随山迥,河声入海遥。

    帝乡明日到,犹自梦渔樵。

    第二种格式:首句不入韵仄起式

    (仄)仄平平仄,平平仄仄平。

    (平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

    (仄)仄平平仄,平平仄仄平。

    (平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

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